众创文学新玩法
随着语戏APP及新书《MARV》的正式发布，网络文学3.0时代众创文学，正式走上“大众舞台”。走红的影视剧作品很多来自草根阶层。更准确地说，它们的内容更贴近实际生活。比如，好评如潮的《夏洛特烦恼》、穿越剧《步步惊心》、刚刚谢幕的《琅琊榜》，还有正在播映中的《云中歌》等，剧本都是由网络文学改编而成。
中国电影已由文学1.0阶段纸质版小说，更大化的走向文学3.0时代。文化娱乐产业的发展，促生IP(知识产权)热景象，证明大家都非常重视围绕优质版权来进行相关文化产业链的铺设和布局。
文学3.0大幕开启“文学1.0时代”指的是以各大出版社主导的传统纸制文学时代，2.0是以“榕树下”、“起点中文网”为标志的网络文学时代。在各自时代中，依托各自的工具载体，不仅推进中国文学发展进程，也收获到各自时代所赋予的行业财富。而文学3.0，简单地总结就是用众创方式，让更多用户共同搭建属于自己的文字帝国。这是一种新的创作模式，“语戏”便为这种创作模式提供平台和新的玩法。
在网络文学领域，曾涌现出无数个以个体创作为主的平台。如今，随着文学3.0时代的到来，语戏顺势而为推出针对泛二次元人群的众创文学平台，喜欢文字的人们可以利用碎片化时间，与他人一起共同创作一部作品。两者无论是内容产生形式，还是内容载体，都有很大差异。对于那些热爱文字创作的人们来说，花出精力创作的同时，还能让创作变得更有趣，更高效，是非常重要的。
语戏APP创始人贾裴军介绍，诞生于2015年7月27日的语戏，目前已有2万用户，至今已产出500万字，共3千个故事；平均每天有1000人参与写作，且能生产出10万字内容。这对于正在闹“剧本荒”的影视圈而言，无疑是个利好消息。贾裴军说:“语戏将会给影视、动漫、游戏等相关公司输出源源不断的IP。”
挖掘语C的IP价值
阿里文学总编辑周云曾说:“从IP产生的源头上做起，提倡与合作伙伴进行版权共享，充分保障作者利益，将大部分衍生版权的利益都让给作者和合作伙伴，为大家提供生产优质IP的环境和土壤。”阿里文学推出颠覆性版权合作政策，给予合作作者和版权商以最大幅度的尊重及让利，愿意将作品的出版、动漫改编、游戏改编、影视改编的版权利润全部让给合作方。
语戏发布的第一本全语C戏文集合《玛维MARV》(语C，即语言Cospaly，利用网络创建一个虚拟精神世界)，收录44位众创作家的21篇戏文。在此书封面上印着“我们可以看到剧情演绎者的网名”。这个主打“二次元”文化APP受到投资人追捧。
语戏APP投资方之一“娱乐工潮合伙人刘献民认为，语戏APP是滋生优质IP的一块“沃土”。他坦言，目前国内优质IP匮乏。而在移动互联网时代，移动终端载体的便捷性，为草根阶层创作文学内容提供平台。而语戏APP敲引领时代潮流，并将在未来有望成为忠实消费者的二次元群体们“圈”在一起。
“二次元”文学平台之争“我要做超人拯救世界”，“我要成为哈利波特”，“我要制服我的精灵宝贝”，这些都是处于“中二”(中学二年级)时代，孩子们的真实想法。而这也正是作为85后、90后的我们，曾经的“中二”生们的真实“幻想”。
A站投资经理以及二次元文化资深研究者胡志涛说:“在今年年初，我们调研发现，中国目前拥有"二次元"用户2.8亿人，其背后的经济价值是毋庸置疑的。随着我们经济生活的不断提高，这个人群会逐渐拓展。当然，大家会怀疑"二次元"用户的忠实度。简单地说，就是在他们步入中年后，还会继续追捧"二次元"文化吗？我们可以看看“二次元”文化的发源地日本的现状。在日本，我们能发现很多三四十岁的大叔，还在捧着漫画书；很多人将手机中的动漫人物，作为自己的伴偶。”
在语戏APP上，除有普通语C玩家，还有一批签约作者。“收入只是艺术产物的附属品，大家更喜欢在一起努力做一件有意义且特别的事情。”有努力就会有收获，被语戏编辑看重的好原创，一定会收到签约邀请。相比阿里文学的高门槛审核，省去很多不必要的麻烦。也大大提高人人的创作激情。唯有真正的文字产物，才有可能成为可以开发的IP。
相比阿里文学这种由单个作者独立完成作品，以及阿里文学签约的模式，语戏更看重二次元资深玩家之间的默契和整体水平。在语戏平台，玩家会遇到人生导师和富有挑战力的对戏高手，一切取决于自己的喜好，且为好的文学作品找到属于自己的展示平台。
贾裴军对于商业模式并不愿过多表态，他认为目前语戏还属于探索阶段期间，可能潜在很多竞争对手；另一方面他不希望出现在媒体里的语戏成为一个纯商业化产物，只有尊重一个领域的文化，才能将这个平台更好地发展下去。
根据国内院线调查，青春系列电影IP开发，将会更好地推广中国电影市场发展。语戏的出现最大化地满足当代年轻人对二次元虚构世界的需求。相信在不远的将来，中国也会推出类似《暮光之城》、《哈利波特》、《霍比特人》等，值得一看的经典剧作。
(作者为移动互联网独立观察员)
作者：佚名来源中国证券报)