《妈咪》：多兰舍同志题材 专注母子关系
加拿大天才少年导演哈维尔-多兰的新片《妈咪》亮相戛纳影展竞赛单元，得到普遍的赞誉。他在戛纳的出道之作《我杀了我妈妈》就是一部谈论母子关系的电影，普遍认为影片的灵感来自他的自身经历，母亲的扮演者安妮-杜尔瓦勒在《妈咪》里继续扮演母亲，再一次给出了高水平的演出，成为影后的有力争夺者。
多兰历来都是一个注重形象的同志美型导演，以前自编自导自演的电影往往都有自况的部分，所以半自传性质的同性恋内容是必不可少的。然而这一次多兰自己没有出演，故事也没有谈论同性恋。这是多兰的一次大胆尝试，把自己最擅长和最有诉求的题材拿掉，专心开拓前作曾经探讨过的母子关系，是一种很踏实的创作心态，集中精力谈母子关系的结果就是创作出了一个非常有厚度的故事。
安妮-杜尔瓦勒上一次饰演的母亲是中规中矩的，和所有家长一样，经历孩子的叛逆青春期，为了孩子的成长揪心。这次的妈咪完全没有前作的稳重，是一个身着潮服，抽着烟讲话疯癫的中年人，本身就是个孩子。母亲的形象变了，母子之间的关系也就复杂了，她和孩子之间的关系又像是闺蜜，又像是情人，最终仍然是母子，互相依赖和规劝。这是多兰最大的改变，他成功地发掘了故事人物之间不止一层关系，然后让这些关系并存发展，故事的骨架比前作大大丰富了，基调一下子硬实了很多。
即使《妈咪》和前作相比内容上无甚新意，但是形式上变本加厉的流畅华丽也让观众眼前一亮为之一振。首先，多兰在美术和摄影上都用了艳丽的橙色调色板，光线充足，饱和度很高，顶光摄影被反复运用；其次，《妈咪》整个剧组都是加拿大魁北克人，魁北克人本身的法语口音就很怪，而《妈咪》片中人物的口音比魁北克口音更加奇怪，是“改良”之后的魁北克法语，现场放映需要加入法语字幕才能理解；最后，电影沉浸在循环往复的歌曲中，歌曲的运用让电影整个处在抒情的状态，成功塑造了一部MTV风格的狂欢电影。这三点是《妈咪》代表性的形式主义内容，共同塑造了电影中近未来世界的奇异质感。
哈维尔-多兰超出预期的电影在戛纳引起广泛好评，这是他第一次入围竞赛单元。如果这位25岁的导演在今年被扶正，进入金棕榈俱乐部的话，也不会是一件过分惊奇的事。
(新浪特派戛纳报道团 康一雄/文)