《诗娘》的台前幕后

　　●徐青

　　近期，由广东汉剧传承研究院创作排演的新编大型广东汉剧《诗娘》特别引人注目，业界好评如潮。笔者作为该剧的策划者，几度观剧，感慨良多，《诗娘》台前幕后的一些事我不得不说。

　　从传统岭南文化视觉而言，《诗娘》是近年来广东汉剧舞台的又一精品力作。它讲述的是清末民国初，发生在珠三角地区（主要是顺德、南海一带）的独特的人文故事。是当年“姑婆屋”一群“自梳女”凄美的一个生活侧面。为了写好这个戏，戏剧家王新生（编剧）、梅晓（编剧、导演）等主创人员多次深入生活，寻找故事发生的源头，采集相关创作资料，几经取舍，九易其稿，奠定了优秀剧目的创作基础。这个戏的导演（兼编剧）梅晓是当今中国戏剧舞台上可谓炙手可热的岭南派领军人物之一。

　　三个女人一台戏，是广东汉剧《诗娘》最好的艺术写照。剧中三个自梳女的独特命运是构成这个戏的大部分元素。

　　女一号诗娘的扮演者黄丽华，是出生于五华的地道客家妹，于她而言，诗娘一角绝对是个挑战，主人翁的生活时空与自己跨越近百年。作为汉剧表演艺术家李仙花的弟子，黄丽华不负众望，知难而上，塑造出一个鲜活的、有血有肉、有情有爱的诗娘。

　　如果说红花绿叶在《诗娘》一剧中衬比得当。那么，在观剧过程中，笔者当为雅琴一角喝彩，国家二级演员嵇兵在这台戏中的表演可谓入木三分。

　　“大家姐”吴苏妹一角耐人寻味。饰演这个角色的演员李焕霞是广东汉剧舞台上的中坚骨干，她多年一直师从广东汉剧著名表演艺术家梁素珍并得真传。她嗓音甜美正中，表演大方得体，为本剧增色不少。

　　《诗娘》能受到社会和业界追捧，与国家一级演奏员钟礼俊严谨的创作态度和高超的艺术技巧不无相关。钟礼俊花费近半年的时间，博采众长，潜心钻研，在确保剧种主旋律的基础上，大胆加入创新元素，配器中西结合，较大程度提升了《诗娘》的艺术感染力。

　　（作者系广东汉剧传承研究院副院长、国家二级编剧）