《叶问3》与《师父》 为传承咏春拳尽心尽力
对于《叶问3》的各种讨论，无论是票房还是剧情，动作，情怀等可谓铺天盖地，叶问这个IP再一次火了，同时火的还有这部电影的主题之一、叶问的功夫——咏春拳！差不多同时间，还有另外一部同样描述咏春拳的是著名编剧徐浩峰的《师父》。
犹记得叶问后人叶准老先生在北京卫视“传承者”节目中所说的，“好多人和我说，你这么大年纪了，还去那么远，（你）应该休息了。咏春养了我下半生，养大我的儿女，我希望本着有生之年，能做多少就为咏春做多少。”
我们也希望，无论是《叶问3》还是《师父》，都能以电影文化的形式，让咏春继续传承下去，能做多少就为咏春做多少。
《叶问3》，或者说叶问系列的咏春拳保持了一个整体的动作风格，虽然3的动作导演换成了八爷袁和平，但是与之前两部的动作导演洪金宝的武戏差异并不大，所以3的咏春风格依然是很纯正的，片中甄子丹分别在“校园保卫战”，“电梯大战”，“决战泰森”，“咏春之争”四个环节展现了咏春拳法，六点半棍，八斩刀，木人桩，以及八斩刀法转换成的双短棍法（船厂救人一段），其实甄子丹本身的咏春有很强的欧洲咏春特点（梁挺一系），大开大合，动作清晰，而且进退之间的幅度比较大，所以看得会有街头实战的感觉，《叶问3》中，对于以少打多的部分，咏春的腿法阻截加上步法躲闪，摊手膀手化解等等用得非常多，而且尽量会有一攻一防的概念在里面，而《师父》里面则不是这样，《师父》里面的咏春则更加像咏春初创之时，作为水兵和反清人士的搏杀技术，简单直接，印象的咏春味道不浓厚。举个例子，同样是用六点半棍，《叶问3》的六点半棍，主要体现在张晋扮演的张天志与叶问最终一战中，基本的路线还是从六点半棍的套路动作中抽取技法，压，点，刺，拦等等，互相都有攻守，而且一环扣一环，非常漂亮。而《师父》里面的六点半棍则是廖凡群斗混混一段，那就更像街头打架的技术，一出棍就得抢占左右逼开人群，以免自己被包围，扫击腿部后变线击打头部，然后再中路直刺出去，多角度的攻击体现出六点半棍这种来自于撑船杆的民间武器特点。
《叶问3》与《师父》木人桩及八斩刀对比
而木人桩一段，叶问的木人桩无论是哪一部，打得都非常潇洒，配合川井宪次的经典音乐，听到敲击木桩的声音，打起来热血沸腾，算是咏春拳系统大成以后的经典套路，而《师父》里面的木人桩则就非常奇怪，看上去甚至不像传统的木人桩，其实木人桩这个东西不单单是咏春专属，许多南派武术都有，最早也是从少林拳法里面提取出来，咏春当年是反清的拳法，所以练拳得隐蔽，木人桩为红船挂戏服用的木桩，戏班收了以后再秘密练功，所以《师父》里面的木人桩可以算作是咏春刀法秘传的刀桩，虽然这个说话大多数人不会接受，但是电影嘛，设想一下总是可以的。
《叶问3》最终的八斩刀对垒，张晋和甄子丹的套路功底和拆招功底非常好，行云流水，基本上连续的出刀都有你来我往的趋势，很少有中间停顿的时候，与其说是想刀，更像棍子，噼里啪啦的好不热闹，视觉效果俱佳。而《师父》里面的八斩刀法则加入了很多反手握刀的技巧，更还原了当年水兵的技术，即使落水，反手握刀也更利于水中搏杀，打斗场面上更是利落干脆，三两下接触就会有一人倒下，如果出现僵持阶段，那么也是突然一个变势就切在人身上了，更加的写实。
总体来说，《叶问3》的咏春和《师父》的咏春各有特色，《叶问3》的咏春更加的形象化，具体化，而《师父》的咏春则更加原始化，实战化，一个面向大众，一个面向的是更专业的武术发烧友，但无论如何，对于咏春拳本身的推动，这两部电影都在各自的渠道发挥着作用，为已经举步维艰的华语功夫片做出了贡献。