中国书画人物志古代山水卷：王鉴
《丁已初秋仿赵文敏笔》 1677年，绢本、设色 160.4×96.4cm 台北故宮博物院藏
王鉴(1598-1677)，字玄照，后改为园照，元照，号湘碧，又号香庵主。明末清初著名画家。江苏太仓人，出生于以衣冠诗书著称的太仓王氏家族。崇祯六年(公元1633年)中举人，后仕至廉州太守，故称“王廉州”。王鉴是清初正统派的领袖之一，与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”；增添吴历、恽寿平统称“清六家”；亦与王时敏、王原祁同属“娄东派”。
王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾孙，其家藏古今名迹甚富，丰富的家藏为其学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。其摹古功力极深，笔法非凡，擅长山水。与王时敏、袁枢一样，王鉴早年曾受董其昌亲自传授，其一生便是沿着董其昌注重摹古的方向发展，注重揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。王鉴画的坡石取法黄公望；点苔学吴镇；用墨学倪瓒。其青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，为后人所称道。
王鉴当时声名显赫，影响颇大，但其生平事迹记载多有缺略。艺术上与并称“前二王”的王时敏渊源相近，风格亦颇多共同点。王鉴和王时敏虽处于同一历史时期，也同受董其昌绘画思想影响并崇尚以“南宗”为主的传统，但生活经历并不相同，学画道路也有所区别，所以二者作画范围和重点有所不同，所形成的笔墨风格亦相迥异。他们虽同属“娄东派”，但王鉴对“虞山派”的王翚更有直接影响，吴历也曾受其指授，故史有“后学津梁”之誉。王时敏由董巨入手，晚年独钟黄公望，先博后专；王鉴则以董巨为根底，广涉诸家，借此磨练自己的艺术功底，并竭力营造融合的笔墨风格，从而形成多样面貌。叔侄二人同源异脉、共树分条，艺术历程不一样，以致晚年在画学主张上分道扬镳。
王鉴擅山水，远法董、巨，近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，仇和深邃；皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。作品多摹古，信效名家，缺乏独创，并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。仿山樵山水、仿赵大年《春景》没骨山水、仿洪谷子设色山水，疏密奇正，纯以篆法写轮廓。仿子久《秋木山色图》、《仿黄公望烟浮远岫图》、摹沈石田山水、仿董源《秋山图》仿范华设色山水、仿巨然山水，骨重气轻。
来源：中国书画人物志