对话中国儿童艺术剧院院长:儿童剧不是小儿科
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从今年春天开始，国家京剧院、北京人民艺术剧院、中国儿童艺术剧院迎来了新的掌门人，他们将给这些颇受关注的院团带来哪些新变化，会为观众带来哪些新惊喜？今起，我们将陆续邀请新掌门人，畅谈院团改革的新思路，展现剧目创作和市场开拓的新气象。
儿童剧创作，向传统文化借故事、借思想
自7月11日至8月28日，中国儿童艺术剧院（以下简称中国儿艺）主办的第四届中国儿童戏剧节开幕，49天内将上演23个国内外演出团的44部优秀剧目，为广大少年儿童奉献出最高规格的儿童戏剧盛宴。
本次戏剧节的开幕大戏改编自老舍先生唯一一部儿童剧作品《宝船》。上个世纪60年代、80年代中国儿艺曾两度上演过此剧，2014年的版本为第三次复排。对于这样一艘驶过半个多世纪的“宝船”，老观众记忆犹新，小观众还不甚了解。为了能在新时代让小观众们看得更高兴，主创人员怀着向大师致敬之心，在尊重原著的基础上用全景式多媒体技术演绎经典，诠释老舍先生赋予这部戏的意韵。随着演员一遍遍念出“快长快长、乘风破浪”的口诀，整个舞台会变成一艘雄伟精美的巨船。孩子们在赏心悦目中学会分辨黑白，学会善良、诚实、勤劳的意义。可以说，经过了现代化改造的传统文化更具思想性、艺术性和观赏性。
今年，中国儿艺创立“中华优秀文化年”，整年的创作和复排都围绕该主题展开，期望以戏剧舞台为媒介把中华民族优秀传统文化传承给下一代，在潜移默化中培育孩子们的社会主义核心价值观。继《宝船》之后，中国儿艺向传统文化借故事、借思想，根据谚语“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”打造了多媒体舞台剧《三个和尚》。该剧通过简单的故事让孩子们懂得团结、互助和“人心齐，泰山移”的道理，具有典型意义的中华文化价值观，是从传统文化当中发掘社会主义核心价值观的一次积极尝试，让社会主义核心价值观中的美德观念更具时代感。
儿童剧市场，需要打造品牌
儿童剧的创作并不是小儿科，儿童剧不能糊弄孩子。作品想让孩子们乐于接受，形式上要寓教于乐，内容上要充满朝气、想象力、美好和善良等正能量，感官上要有足够的吸引力将孩子从电脑、手机、游戏机旁争取过来。很多优秀的儿童题材剧目已经不仅满足于给儿童观看。《狮子王》是非洲的故事，过去是动画片，现在变成舞台剧、音乐剧，大人、孩子都爱看。《花木兰》是中国的传统故事，拍成动画电影后风靡全球。这些作品的成功之处是我们应该学习和借鉴的，中国儿艺将来的作品应该如此老少皆宜，打造合家欢的剧目。
过去，中国儿艺对外交流比较少，现在要力争让中国的儿童剧走向世界。今年2月，中国儿艺赴加拿大参加“蒙特利尔中国文化月”，4月赴哥伦比亚参加“波哥大伊比利亚美洲戏剧节”，6月赴蒙古乌兰巴托慰问少年儿童。之后，在中法建交五十周年系列活动中，中国儿艺带着活动中唯一一台儿童剧《小吉普·变变变》赴法演出，创造了几个“第一次”：第一次踏足欧洲大陆；第一次走进外国的小学；第一次在国外一天内两个场所辗转演出3场；第一次走进巴黎中国文化中心。
我有一个理想，就是把中国儿艺打造成具有世界知名度和影响力的儿童戏剧院品牌。今后，中国儿艺会继续坚持“继承、发展、创新”的儿童戏剧发展道路，把剧院建设成为中国儿童戏剧创作演出的最高殿堂、中国儿童戏剧对外交流的首要窗口和儿童戏剧艺术教育普及的重要基地。
(责任编辑：王燕)