日本最高能的60后设计师,这样惊世骇俗地做设计
师从于赫赫有名的仓俣史郎,世界著名的艺术家及设计师,曾就职于仓俣史郎(Shiro Kuramata)与三宅一生(Issey Miyake)的事务所,进行空间设计并创作装置作品,这就是吉冈德仁。他后来成立了自己的工作室,进行跨界的艺术、建筑设计。
吉冈德仁擅长家具设计和室内设计,他曾为日本高级时装品牌三宅一生设计其东京的旗舰店,同时还为很多著名品牌如资生堂、爱马仕、无印良品设计展厅,获得过权威杂志《I.D.》,宝格丽等设计大奖。
那张令吉冈获得世界声誉的代表作《蜂巢椅》(Honey-Pop),是吉冈另一次对于材料完美的创造性运用。通过电脑切割技术,由120张铝铂纸折叠而成,合起来时是一张纸皮,打开时成为一张椅子。椅子顶部呈蜂窝洞结构,人坐上去不会塌,同时椅子表面会根据人的体重形成不同程度的凹痕。于是,它变成了一张有记忆的椅子。这件作品在2004年被纽约现代艺术博物馆(MOMA)永久收藏。
《蜂巢椅》(Honey-Pop)
在他的设计中,简洁、现代感和东方哲学完美融合在一起。他总在作品中大量使用白色和透明材质,因为“白色在东方世界意味着精神、空间和思考”。他致力于试验性材料极其生产方式的研究,例如他设计的如一朵巨大的绽放花朵般的沙发“芳香”(Bouquet);还有炉子里烤制出来“面包椅(Pane Chair)以及以“无形”(Invisibles)为题、好像要溶解在空气里的椅子系列。吉冈德仁总是对透明的东西很着迷,当光线透过透明的东西,会发生很多意想不到的变化。
“芳香”(Bouquet)
“无形”(Invisibles)
不同的材质设计
一个新的设计可以分为三个部分:C是Concept(概念),M是Materials(材料),F是Form(形式)。现在很多设计师都太过注重外在的形(F),而吉冈则更加注重概念(C)和材料(M)的关系。
他认为在产品设计时不能只考虑到产品的功能所需要的形式,那样就很难再前进了,作为一名优秀的设计师,至少要去思考对材料对产品的外形及功能的影响。例如“回忆”这个作品,像轻飘的浮云一样,只有小心翼翼地坐上去,椅子的形态才会“破茧而出”。使用的人可以根据自己的喜好去改变他的外形,外表像是铝箔,然而坐上去却是柔软舒服的,这样去突破人们原来的期待,从而带来新的惊喜。
作为一名东方设计师,他的设计从极简出发,通过对材质和光影的研究,使得其作品中折射出东方所具有的“禅意”,表达出对空间和材质不同于西方人的认识。
我只是发现了所有人未曾注意过的美。设计对我而言,主要的是一个思维的过程,并且是一个被感觉牵引的思维过程,所以是因人而异的。因此我设计一样物品的时候,最后才会考虑美学的问题——这是当我决定了材料以及制作方法之后,自然会产生的一个结果。
他最为著名的《面包椅》(Pane Chair)完全使用了烤面包的方法来制造一把椅子。他用绳子与布把一种合成的海绵质材料包裹起来,放入巨大的烤箱里,用烘烤面包的方法烘烤合成的海绵质材料,于是一把看起来柔软舒适而又充满了亲切感的面包椅就出炉了。
《面包椅》(Pane Chair)
无形化设计
和很多在意设计造型、样式的设计师不同,吉冈德仁认为一件好的设计恰恰是无形的,它并不是人类创造出来的,而是一种经过引导而被认知到的自然而然的存在,充满了自然的诗意。
在设计中,吉冈德仁的很多作品都运用了透明的材质,整体的色调喜欢白色,光透过产品不同的材质和透明度会折射出意外的意境,营造了不同的光感,表现出他对空间塑造的独特的追求。
确切地说,我所设计的是时间、空气和光。一个良好的照明灯具是最接近裸灯泡或光本身的,所以在我的设计中,有形有状的照明灯具都会消失,最后只有光本身会出现。
在玻璃作品《茶屋》(Tea House)中,完全用透明玻璃建筑起来的典型的日式茶屋,似乎将日本文化的气质和精髓用最直接的方式呈现了出来。追求自然的禅意,将自然置于最至高无上的地位,这也可以看作是许多日本设计师的共同特点。
通过演绎透明,吉冈总是试图将一个单独的物体融入到一个整体中,营造人与自然的终极和谐关系。在他看来,通过人类社会活动改造而产生的第二自然,永远要臣服于自然本身,也就是第一自然。因为经过了一代代技术与科学的发展之后,自然仍然是超越人类想象的存在。从吉冈的设计理念和美学上的诸多偏好,比如对透明的偏好、对自然的崇敬和日本文化元素与现代设计的融合,都不难看出其导师之一仓俣史朗的深刻影响。
玻璃作品《茶屋》(Tea House)
人们看到我的设计,认为我善于使用一些新的材料和科技。事实完全不是这样。我只是注意到了那些人们从未发现过的美感,包括材料本身的美。也许当人们停止使用逻辑去判断事物的价值时,设计的美感才会浮现。人类用逻辑可以认知的事物,其实只是非常小的一部分。
也许放下价值判断和任何理性的逻辑思考,用心去感受吉冈德仁作品中的诗意,才能更好地理解他的作品。
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