女谐星的道路 比女神还难走

蓝心湄（左）与陶晶莹（右）风格以犀利为主。图／摘自女人我最大脸书

　　中新网8月29日电 台湾《联合报》28日刊文说，“当女神不易，当女谐星更难。” 毕竟女神总是看来优雅自恃，事业上的竞争者也同为气质相仿的女明星，但是女谐星除了要跟同期的女谐星竞争，还得与男谐星争一块饼。

　　 文章摘编如下：

　　曾听人言：“当女神不易，当女谐星更难。”毕竟女神总是看来优雅自恃，事业上的竞争者也同为气质相仿的女明星，但是女谐星除了要跟同期的女谐星竞争，更还得与男谐星争一块饼，这就是她们面对的生存环境。不过，纵观亚洲的综艺圈，台湾的女谐星比日韩陆港，能见度更多，知名度也高。

　　论台湾的女丑先驱，绝对是张小燕，现今的张小燕有“综艺教母”的封号，当年她所主持的《综艺100》，率领众人演出搞笑广告，且身兼女主持，犀利口才加上巧用双关，并在节目即将迈向尾声时，用五音不全的嗓音唱着《再见歌》，引人发笑，谁也没料到，张小燕这般绣口一张，却也吐出半个属于“女丑”的辉煌年代。

　　接着，《女丑剧场》的方芳芳、《连环泡》中的杨丽音随后跟上，靠着夸张敢曝的剧场式主持掳获观众的心，来到80年代，则出现曹兰和姚黛玮组成的《槟榔姐妹花》，更是红极一时。

　　随着时代演进，女丑的风格越趋大胆，90年代出现百无禁忌的蓝心湄，以及鬼灵精怪的陶晶莹，将原本靠模仿与扮丑为主的女丑刻板印象做出改革，试着在主持上可以重掌话语权，机智、反应快是她们主持最大的特色，词锋不减犀利，也敢大胆开男艺人玩笑。

　　陶晶莹与蓝心湄为这样的犀利风格打下根底，之后大小S的出现，则是在陶蓝的基础之上，更加放大和复写，她们展现出的特质，大大不同于以往综艺节目中的花瓶和傻妞印象，她们的搞笑形象，不仅被观众接受，还成为她们的搞笑策略。

　　电视节目知名制作人王伟忠曾言：“千旦易得，一丑难求。”

　　这话确实，论现在的台湾新生代，尚未找到风格明确的女丑，几乎又回归早期的模仿、装笨，外加跟在男主持人身边做效果，独当一面的新生代尽管未出现，但潜力新星依旧有，例如曾在《食尚玩家》大放异彩的莎莎、《综艺大热门》中的LuLu，以及红毯主持乖宝宝杨千霈，都是令人期待她们之后的表现。