盘点西方富可敌国的收藏家：是谁让印象派一步登天

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梵高 鸢尾花 28 x 36 58 in. 布面油画

1987年到1990年，纽约和伦敦的印象派与现代派市场最大程度地显示，卖家与买家都可以从上涨中获益；这一时期成就了20世纪艺术市场的繁荣。

艺术史家认为“现代”艺术始于1870年的巴黎，而不是1840年的伦敦或是1900年的全欧洲——现代艺术空前的价格暴涨还不能说明市场趣味已发生决定性改变。老大师市场被印象派和现代派艺术完全侵蚀，还需要二十年时间。来自加州帕萨迪纳的诺顿·西蒙(Norton Simon)是这两个领域的著名收藏家，1961年在伦敦，他以821400英镑买下伦勃朗的《亚里斯多德沉思荷马胸像》，将老大师作品的拍卖纪录提高了三倍。1971年，在佳士得伦敦拍卖行，纽约大都会博物馆以231万英镑买下委拉斯凯兹的半身像《胡安·德·帕雷哈》(Juan de Pareja)，让老大师作品的价格进一步大幅提升；这幅作品的真伪并无疑义，但老大师市场却备受怀疑。尽管在1967—1968年间，印象派作品开始跻身100万美元的行列——莫奈的《圣阿德列斯的露台》(Terrasse a Ste Adresse)达到了141万美元，雷诺阿的《艺术桥》(Pont des Arts)达到155万美元——没有谁感觉到印象派作品的价值正在发生彻底的改变；就在那个冬天，华盛顿的国家美术馆还准备以500万美元买下列支敦士登手上的达·芬奇作品。这个故事的结局是，在2000年的艺术市场上，100幅最贵的画中有92幅是印象派和现代派作品；从1987至1990年，梵高、雷诺阿、塞尚和莫奈最好的作品造就了20世纪艺术市场的繁荣。但几乎没有人会认为，印象派作品的价格还能在21世纪涨得更高。在某种意义上，他们就是新的老大师，那些在两个世纪前辛勤工作的艺术家。