导藏

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        孙俊之与张宏宾同为济南画家，其风格则大相径庭。《童趣图》描绘的场景具有一定故事情节———中间的白衣儿童似乎在向抱婴妇人指责红衣顽童刚刚的顽皮行为，妇人正在了解事情的经过，左边的顽童转身离开，还不忘偷望两眼。整个事情似乎就发生在几秒钟之前，虽然只是普通的民间生活场景，画家却能够通过写实的动作描绘，展示他对于细节的观察和把握。在同一画面上，画家向观众描述三人之间错综的关系，展示出市民阶层生活中的平淡乐趣。人物动态与表情的处理同样成熟到位，大量留白的背景更能衬托故事的即时和主题的生动，一如北宋之人物风俗画。

        传统中国画根基最强的地区，应该首推是江浙，其中以中国美术学院(原浙江美术学院)为基地。孙永的作品透露出来的是最正统的山水画文脉，讲求多变的皴法和奇崛的构图。如果想在高楼林立的都市当中时刻回到澹泊致远的古人山水意境中，观赏孙永的山水作品无疑是一条捷径。可能是失去以后才懂得珍惜，无论是技法还是意境，孙永的作品都是本时代不可多得的精品，我们需要担心的是是否还有后来者将其延续下去。