张由琼：用图像言说刹那生命
张由琼，摄影记者。先后参与北京奥运会、广州亚运会、伦敦奥运会以及神九神十发射落地、雅安地震、甘肃地震、鲁甸地震、尼泊尔大地震等采访，多次参与全国两会报道，也曾珠江口暴晒寻找白海豚踪影，雷州半岛暗访候鸟被捕杀惨状。2012年南方报业年度记者，2012年、2013年南方日报十佳员工，2013年、2014年广东新闻摄影年赛最佳记者。人民摄影“金镜头”银奖，美国国家地理摄影大赛中国区二等奖。
在这些定格瞬间的背后，到底有些怎样的故事。近日，南方名记栏目对他进行了专访。
中等身材，皮肤黝黑，轮廓分明的五官，包裹着几分内敛，上身黑色Ｔ恤、下身牛仔裤，让人感觉年轻又有力量。这和他之前拍摄的一些柔软而温情的图片，似乎有几分矛盾。
张由琼大学专业是国际新闻，出于对摄影的兴趣，辅修了相关课程。毕业后，他如愿成为一名摄影记者。在佛山记者站那几年，每当看见同事拍回来的一些重大新闻照片，他经常琢磨如果自己在现场，会采用哪种角度，怎样拍出更好的效果。
前段时间股市暴跌，张由琼在证券大厅抓拍到的作品，被多家媒体转载。对此他说，平日多留了一份心，搜寻到广州有大屏幕的证券大厅，一遇到暴跌或暴涨的情况，便带上装备，第一时间赶去。
图像是凝缩的生命，不仅定格当下，还蕴含了摄影者的情怀和价值观。张由琼说在灾难面前，他尽量避免拍太过于吸引眼球的画面，希望能表达温情。他说拍照对他最大的吸引力就在于，任何一张照片都代表一个人、一个时代的历史。图像与文字不同，文字可修改，而图像不能。在按下快门的一刹那，瞬间被定格下来，当时是怎样，图像便是怎样的。
流逝的每一瞬间都无法重来，而图像则以定格瞬间的方式言说刹那生命。刹那，即成永恒。
《南方名记》专访张由琼（摄影：陈冰青）
【对话】
面对灾难，希望传递温情
南方名记：有人说“三分拍图，七分修图”，认为修图比拍图更重要，你同意这种观点吗？
张由琼：不认同，我认为这种观点是错误的。对于新闻摄影来说，照片本身的内容才是最重要的，至于修图，即使是风光摄影或者其他，也有个限度。虽然说现在“ps”技术很发达，但也不可能把一个阴天p成蓝天，就算大家都说好看，但这违背了新闻的客观性。在一定的情况下，拍图是要靠脑子的，有一些瞬间是修不回来的。修图只能是修颜色或者说把多余的人修掉，但是对于这个瞬间，比如跳楼的瞬间、救人的瞬间，拍不到就拍不到，怎么修也没用，不能造假。
南方名记：刚刚提到了客观性，在不妨碍客观性的表达的前提下，你认为图片中代表个人的比例能占到多少？
张由琼：个人这种东西你来不及想，它跟我们写文章一样，这种价值观是潜移默化的。我知道有些摄影记者可能很喜欢拍天气或者花草，也有些记者就喜欢拍人，这是一种价值观的体现。
比如说一个突发事件，有些人会关注弱势，有些人喜欢直观的。同样是地震灾后，有的摄影记者一上去就对着尸体“啪啪”拍，但也有些人会回避那种很惨烈的画面，拿一个花朵做前景。
在能熟练操作机器的前提下，这其实是一个人价值观的体现。好比能熟练运用文字的基础上，想写什么就写什么；但如果你不熟练，你想写也写不出来，一样的道理。
南方名记：如何定位自己的拍照风格？
张由琼：可能偏人文吧。我对环境和色彩的把握比较好，还是倾向于拍比较“温情”一些的照片吧。在客观的前提下，我会尽量避免一些太过于吸引眼球的方面。
比如说我去拍尼泊尔地震，我不是很喜欢拍太多的尸体，还是希望有一些温情在。就像我作品里的一个小女孩是在地震走的，但是我希望拍到有许多人送她，给她做最后告别。这可能是我比较想表达的。
最后的告别
2015年4月28日，尼泊尔加德满都著名的帕斯帕提那神庙，人们为一名地震中遇难的小女孩举行最后的告别仪式
南方名记：提到尼泊尔地震，《重整河山》也是关于地震的，这张照片背后有怎样的故事？
张由琼：《重整河山》令人震撼。当时我是从对面一座山拍的，如果你去四川，就知道那山太大了，从上面一划，一道一道沟壑，就算过了五年，还是没有太大的改变。但是人呢，原来在山脚下的小村庄已经毁得差不多了。不过经过这几年，它又重新建立起来了，让我觉得那里有一种积极向上的生命力，比较有感觉。
重整河山
2013年5月3日，汶川大地震五周年，汶川雁门镇，地震后留下的沟壑依然清晰可见，曾经受损的小村庄已经重新重焕生机
南方名记：《鸟殇》这部作品是无意中拍的，还是一直有关注这类题材？
张由琼：这是我们做的一个报道，在雷州那边捕杀鸟类的情况很严重。在那张照片里，鸟其实是调转过来的，光是在上面用手电筒照的，从下面打光，我把他反过来，就像一个雕塑一样立在那里。
鸟殇
位于广东的雷州半岛，是中国大陆的最南端，是候鸟迁徙的必经之路，每年都有大批大批的候鸟经停于此。然而当地捕鸟食鸟风气盛行，田间布满了各式大小的渔网。2012年11月10日凌晨，在雷州纪家镇的农田里，一只红冠水鸡被渔网缠住，最后被勒死，死前保持着抗争的最后优美姿态。
南方名记：为了达到这种效果，花了多长时间？
张由琼：一下子就拍成功了，并没有蹲守很久。那时候在田里，很怕被别人发现，如果让人发现你是记者，那估计会走不了。其实好照片不一定要拍很多次才能拍出来，有些就是一瞬间，等你后面再去拍，怎样也拍不出来。
南方名记：通过这幅作品，你想表达什么？
张由琼：人和动物、自然之间还是要和谐相处。尤其是我们能够吃饱穿暖的时候，更要尊重生命，不能肆意地践踏。
南方名记：它是你最满意的作品吗？
张由琼：不是。目前来说，我最满意的一部作品，应该是我大学时候拍的一张照片。不过没有在媒体上发表出来，主题是关于留守儿童的。
这张图片打动我的地方，可能更多是当时的一种感觉。两个留守儿童的父母在广州郊区租别人的田种，他们在暑假过来跟父母团聚，当时天气特别好，我说，我来帮你们姐妹一起拍张照片。这张照片背后的含义特别打动我。
拍领导压力很大，学会总结规律
南方名记：我知道你参与过广东省两会和全国两会的拍摄，拍摄领导有没有特别的要求？
张由琼：拍领导人压力比较大，不是说难不难的问题。这个要分两个层面来看：我的功底能够把一个人拍好，这是一回事，但还要兼顾的一个事情是不单我觉得好，还要被拍摄者觉得好。如果有些领导人如果脸上坑坑洼洼，脸比较黑，或者经常闭眼睛，即使你还原了他的客观，你也没有达到他的要求。所以说拍领导人要求是非常高的。
我们平时去拍领导，首先是自己的着装一定要整洁，不要穿短裤、拖鞋或者鲜艳的Ｔ恤。其次考验你的功底，要善于分析。
比如去年的中国新闻奖一等奖，是一张国家领导人拿伞的照片。它好在拍出了一种少见的形象：雨下很大，而领导人自己撑伞，裤脚是卷起来的，一边卷得很高，一边放下来。虽然拍领导人压力很大，但它是有规律可循的。
南方名记：具体是什么规律？
张由琼：首先你要把他拍好，就是我说的第一个阶段。这个人本来长得不难看，你把他拍得很难看，这个就说不过去了。在此基础上，这个人的脸上如果痘痘比较多，就尽量少给他脸部特写。如果这个领导人比较矮，你就不要用大场景，要多给他中景或者特写，没有对比就看不出他特别矮了。你要知道他忌讳什么、喜欢什么，这是规律。
其次，察言观色很重要，要下功夫，做功课。比如三年前我拍一张某领导刚来广东参加两会的照片，他也挺喜欢。他本来比较内敛，但他去广东团全体会议的时候非常有兴致，商务部部长在场，几十家媒体都在。我捕捉了一张他比较坚定、比较激昂的神情。他本身是比较内向的人，你拍出他表现魄力的时刻，他肯定喜欢。如果是比较外向的人，可能会喜欢你拍下思考、沉着类的神态。当然不一定是同个标准，具体看领导的性格和风格。
南方名记：所以，拍领导有压力，但还要善于总结和思考，课后做功课。
张由琼：没错。比如说握手很快很多，你也要把握和每个人握手的意义，要先占好位置拍好，要知道自己报纸要用什么图片。
南方名记：采访时看到摄影记者总是扛着“长枪短炮”，每次采访前，你会精心的挑选器材吗？
张由琼：主要看去什么样的场合。比如我去全国两会，要装一大箱器材进大会堂，长焦、四百头。或者说遇上广东团开全体会议那种比较大的场合，怕机器会死机，会坏，一般要带备用机。日常就会简单一点。
南方名记：这些器材重吗？
张由琼：跑两会的时候会觉得很重。因为我们驻地离人民大会堂不远不近，很难打到车，所以我们得扛着镜头走，还要提早去占位置。两个机身、大镜头、电脑全部加起来估计得有四五十斤。所以两会期间非常累，每次结束之后都感觉身心疲惫。
南方名记：你算不算是一个“器材控”？
张由琼：其实我不是。我对器材没特别要求，有什么器材就用什么器材。我可能把自己定义为“摄影记者”多一些。好的镜头要一万多，我大概有两三个，但都是通过一些奖项置换而来的。我也不是那种经常更新器材的人，镜头是很耐用的，只要不恶意损坏。
南方名记：拍照离不开器材，看到一个突发的东西特别有价值，特别想把它拍下来，但是你身上没器材，那时候你怎么办？
张由琼：我没试过，我以前经常相机不离身的。后来有手机了，完全可以应付。手机可以稍微替代器材的功能，虽然总会存在一些遗憾，但还没试过丢失一个特别重要的画面。我觉得很多东西没带就没带了，用眼睛去观察。
一张照片代表一个人、一个时代的历史
南方名记：据说你拍“神九”的时候，有段特别的经历？
张由琼：那时我们都想近距离去看看发射的情况，但是都没有被邀请，只能通过各种关系混进去。进去之后，被工作人员发现了，他们就要把我们清出去。
那是十号基地，周围几百公里全是戈壁滩，只有中间那块是绿洲。有一天早上，我想出去看看，但一出门没多久就接到同事打来又急忙挂掉的电话，心想肯定是工作人员查到我们这里了。对方是军方，当时还挺害怕的。后来他们三个被赶出去了，而我在外面躲了大半天。最后去发射现场也找了很多关系，是一个难忘的经历。
现在想想，其实这个经历是挺宝贵的，但是你说有没有价值，我也不觉得有多大价值，因为这种东西，从国家层面已经开始常态化了，在新闻方面逐渐开放了。
股市暴跌
广州广园路一家证券交易大厅，老人计算着时间。
南方名记：最近股市暴跌，你在证券交易大厅拍的照片被多家媒体转载。
张由琼：那个是因为很多人不拍，也不知道哪里有传统的电子屏幕。现在股票通过手机就可以交易，很少有证券交易所会用那么一大块屏幕来显示。我刚好知道那里有，每天都会关注。大概下午一点半的时候，我就会看一下股票，如果有暴跌和暴涨的趋势，我就过去。可能很多人并不会这样留心吧。那时候南都经常采用我的稿件，其实不是我拍得好，而是只有我拍了。我觉得年轻人还是勤快一点，很快就可以有机会了。
南方名记：你认为摄影记者最重要的品质是什么？
张由琼：你代表的是这份报纸，这份报纸是什么品质，你就必须是什么品质。老百姓还是希望从你这里得到一些权威、有公信力的信息，所以作为一个记者，你必须要踏实、真实、公正。
我觉得最重要的还是人的品格，当然有品格没才能不行，干不好这个活。但是如果有才能没品格，那就更糟糕。你必须要有责任感，责任感很重要。要有一颗勇敢、正直的心。其他的很多东西你左右不了，但如果你说不了这个话，起码别说假话，不说话也可以，这点我觉得还是可以把握的。
南方名记：这点让我想到摄影记者会撒谎。
张由琼：摄影记者会撒谎，现在很多照片都会出错甚至作假。在照片里面做了删减是一种作假，另外有图未必有真相。有一年，北京有一个外国小伙子撞倒大妈，他说大妈要讹他三千还是两千。照片一开始爆出来，大家都说中国大妈丢人，但后来发现外国小伙子确实是撞了人，而且连居留在中国的证件都过期了。
有时候事实已经超出了图片的范围，图片说明也会出错。之前总在谣传花都当街杀老虎贩卖，其实那是八几年在台湾的一张照片。撒谎的不止是图片内容，有很多是图片说明或者用图出错。
南方名记：有些人可能觉得，如果照片非常完美，文字便是多余的。
张由琼：不多余，图片说明一定要工整，可以简短但要素一定要齐，不能让人误解。一张照片再好，肯定还是要有时间、地点、人物、事件这些要素。
张由琼初当人父，一有时间就会陪儿子、当“奶爸”。
南方名记：当摄影记者是机缘还是理想？
张由琼：我的专业方向是国际新闻，是做编译工作的，但是我想做摄影。那时我们学校很少人知道有这个专业，找实习时都不认识南都那些记者。我们带着自己在学校拍的作品，骗过保安，在主任办公室等他回来，然后给他看，看他觉得好不好，好就留我们实习。我在南都、新快报和特区报等很多地方都实习过，越是实习越觉得好玩。
南方名记：当上摄影记者后，一切顺利吗？
张由琼：其实我没你们想象的那么顺利，我也是这三四年才担任部门主力的角色。一开始，也是最年轻有动力的时候，我都下记者站，当时要拍很多各种各样的图。那段经历很宝贵，看了很多书。
汶川地震那时，一开始我很想去，但是轮不到我去，因为我在记者站。当时看到通讯社的照片，我就会想象自己在现场我会怎么拍，这也是一种练习吧。经历过记者站那么多琐碎的事情，人变得很有耐心，遇到机会也会耐住性子，不会轻易放弃。这对我后来在广州这边工作有很大的帮助。
南方名记：为什么执着于摄影？
张由琼：以前国外门户网站有很多首页一进去就是照片，而国内门户网站是没有的。从那个时候开始，大家都意识到照片在一个新闻事件当中是非常重要的。那时侯我觉得特别有意思，所以去辅修摄影课，自己会去看和模仿别人拍的照片。当时每天看报纸，想学习上面照片的拍法。
照片还是很有吸引力的，它不可修改，就定格在那一瞬间了。而拍人最重要的是客观表现其某一瞬间的神态。对我来说，拍照最大的吸引力就是任何一张照片都是代表一个人、一个时代的历史。小到一个人，大到一个国家。图片可能比文字更形象。
南方名记：很多人对南方报社有一种特别的情怀，你怎么看？
张由琼：情怀还是有的，我们那个时候，感觉南方报社很神圣，这里就是大家都想来的地方，就是这么简单。没有计较过得失，没有计较过钱，那种感觉都不需要用情怀来说。
我是这么认为的，报社辉煌的时代不是我们这一批人打下的，但是这个大院给了我们很多能量。而现在报社在转型期是遇到了一些困难，那就需要我们来为它做一点事情了。