总有一种叛逆的声音叫坚持(图)
范晓萱
乐评
文/范协洪
范晓萱、费翔、王筝这些歌手在脱离原先商业定位后，或大胆地尝新，或坚持自己喜爱的风格，结局也是因人而异。
在华语乐坛我们经常看到一些歌手，受不了出道时经纪公司或唱片公司的定位，约满走人后便开始了与最初完全不同的道路，当然结局也是因人而异。在2014年年末的唱片大战中，不少坚持自我歌唱路线的歌手也参加了战局。范晓萱当年被定位为“小魔女”，唱遍了儿歌，离开福茂公司之后她便改唱情歌，大获成功之后，又改组乐团，专门唱摇滚。伴随着一代人长大的范晓萱，如今已不是乐坛的一线人物，却拥有着专业人士的赞美与一批忠实粉丝。她刚发行的《当下》，与以往的歌曲也不尽相同。只是，看着范晓萱在“百变”的路上越走越远，除了遗憾她不能拥有自己特立独行的风格之外，也只能叹息她在为了“不同”而不同的路上越走越远。
这些歌手当中最让人“惊艳”的便是当年亿万少女心目中的“白马王子”费翔了。这位走红时风度翩翩、复出时大走中年性感路线的老牌歌手，在新专辑《人》中也大胆地尝试电子音乐，启用写出过《勿忘心安》的新晋音乐人曲世聪包办大量作品。一位出道30余年的歌手，不唱情歌唱电音，还能在电子音乐面前，让唱腔丝毫不显老派，也算是费翔的一种本领了。
同样是坚持自己的音乐，就不得不提起一位曾在85后中颇有人气的歌手王筝。当年的《我们都是好孩子》、《没有人比我更爱你》也算是红极一时，但是后来他并没有在大型唱片公司中生存，走商业化道路，而是转向独立音乐的道路。这一次的新专辑《叛逆之心》，从名字就能看出这位歌手现在依旧有着对音乐的坚持。
细细一想，当年香港、台湾乐坛先后崛起，一个是依托翻唱日本流行歌曲，另一个则是靠着两代不同的音乐人发掘文艺、都市题材，而今在港台大牌歌手的专辑里却常常会发现内地音乐人的名字。如果不是在内地流行音乐最低谷的时候依旧有不少独立音乐人在坚持，也许今天就看不到流行音乐的中心正在慢慢地向北京过度。不同于以往的流行音乐范式，想法各异的年轻音乐人，虽然现在他们依旧在为他人做嫁衣，但是未来他们自己会唱出怎样的音乐，的确让人期待。