《日本电影大师》
●《日本电影大师》，(美)奥蒂·波克著，张汉辉译，复旦大学出版社2014年2月版，48 .00元。
《日本电影大师》是奥蒂·波克以西方人的眼光抽取日本十位电影导演，包括沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男、黑泽明、木下惠介、市川昆、小林正树、今村昌平、大岛渚、筱田正浩，以代表日本电影的三个黄金时代的辉煌成就，每位导演详述其生平和作品发展脉络，并选一部其代表作详作分析，后附导演的电影作品年表，极方便影迷。不过不足之处是作者的眼光太过于主流正统，容易忽略像铃木清顺这样的异色导演，山中贞雄这样的时代剧导演，新藤兼人这样的独立导演，小川绅介这样的纪录片导演……其次，以十位导演来代表日本电影黄金年代的成就，有取巧之嫌，两方面看，无疑都使日本电影的丰富和广博大打了折扣。(连城)
●《日本新浪潮电影：感官物语》，(美)大卫·德泽著，张晖译，吉林出版集团有限责任公司2014年4月版，38 .00元。
日本电影新浪潮是日本影史上一个重要的时期，虽然出现的时间非常短暂，却涌现出了像大岛渚、筱田正浩、今村昌平、铃木清顺、小川绅介等著名导演，佳作迭出。然而，与此相应的是电影批评文献上对它的严重忽视，在中文世界里，更是缺乏对这一日本影史上的重要运动的完整和全面的绍介和批评。大卫·德泽教授的《日本新浪潮电影：感官物语》是西方世界第一部全面评价日本新浪潮电影的著作，具有无可替代的意义。德泽将日本新浪潮运动置于一个日本社会发生深刻而广泛的社会、历史、文化的变动的背景下去加以理解，他采用的方法是“回归到它的本源，回归到它发生的当下”。他认为不勾勒出日本新浪潮电影和特定的日本社会、历史、文化变化时期的关系，我们就无法理解日本新浪潮电影在内容上的激进破格、在形式上的大胆前卫乃至极端的革新实验，就无法理解日本新浪潮电影为何异常偏爱青春、性爱、暴力、政治等主题。德泽教授通过本书的研究表明，具有左翼思想的日本新浪潮导演以电影作为一种工具，作为一种武器，来参与其时复杂的文化斗争。德泽教授这本书为中文世界对日本新浪潮电影的进一步研究，提供了一把有用的钥匙。(连城)
●《宽忍的灰色黎明：法国哲学家论电影》，(法)福柯等著，李洋选编，河南大学出版社2014年2月版，42 .00元。
法国当代哲学家近几十年一直是学界关注的热点，他们的著作也被广泛译介到中国，如米歇尔·福柯、罗兰·巴特、居伊·德波、让·鲍德里亚、吉尔·德勒兹、阿兰·巴迪欧等等，都曾令国内学人感到过面红心跳般的悸动。而我们对他们的著作却常常陷入深究但却不能自理的泥沼中，阐释多于理解，萦绕大于贯通。这本书虽意在关注电影，但在哲学语境下，即便不去看电影也能对这些哲学家论述的题目和原理产生兴趣。对我而言，这样一本集中编辑了法国哲学家在电影艺术上的发言，除了观看他们看电影的角度和切入问题的入口，也会被他们的遣词造语、制造语境、习惯语感等所吸引。
本书虽为哲学家论及电影的相关文章，但形式多样，包含了演讲稿、论文、访谈等，读起来并不费劲，甚至有些还有接地气的方便感。虽然有些篇章今天看来已经过时，还有其论点、论证过程都已经不成立了，但是，即便看看学术达人们在治自己专业之外的学时的状态、习惯、方法，也仍然值得今天的读者反复推敲。(朱白)