艺人用时间堆出广彩
“市场大浪淘沙，不认真、不创新，很难适应环境。这也促使广彩艺人必须用作品说话”
艺海
循珍
本期艺人：广东省工艺美术大师、广彩艺人翟惠玲
文、图/记者林琳
我是1972年被分配到织金厂的，因为视力不好，差点被分到普通班。我很不乐意，追着管我们新进人员的老员工，再三要求当学徒。厂里见我的矫正视力过关了，最终还是同意了我的要求。后来我发现，近视眼还更利于画广彩。因为广彩极为精细，近视眼看近处更清晰，而且迟一些老花。如今，我每天还在画广彩。可以说，广彩是艺人用时间堆出来的。
在我进厂之前，广彩刚刚在停产了一段时间后重新恢复生产，并在上世纪70年代末到80年代的十年间达到鼎盛时期。
当时织金厂是广州市第一批对外接待的单位，广彩的订单以进出口为主，交易畅旺，我们不用为订单而发愁。
一般厂里会提供作品题材，然后我们设计人员就自己找资料、看书、构思，我因为“初生牛犊不怕虎”，更是一心想着尝试、创新。比如当时要做一个阿里巴巴的作品，我先找来连环画做参考，构思整个画面，根据广彩的风格把传统和创新结合起来。我想这是广彩历史上创作最开放、最大胆的时期。
当时我简直是什么都够胆画。记得我画过一块瓷板画，主题是梁山伯和祝英台，用现在的眼光看图案化、装饰味很浓，前后图案都突出表面，和广彩传统、平面有所不同。还画过一件《新疆姑娘摘葡萄》的广彩碟，我竟然用半身大特写的方式来表现。广彩多大场面，少大特写，何况我当时技艺未曾成熟，构图有所欠缺。
尽管回头看当时的作品确实嫩了点，但是那个勇于尝试的、充满激情的阶段令现在的我念念不忘。
经过这个阶段之后，广彩陷入低潮。究其原因，主要是因为过于依赖出口而没有注重内销，甚至很多人都不知道什么是广彩。后来越来越多的人退出了这一行，而我已经身在其中，有了感情，不想轻易放弃。
如今广彩又走进一个新阶段，虽然艺人多自成工作室，但是技艺比以往更为提升。因为市场大浪淘沙，不认真、不创新，很难适应环境。这也促使广彩艺人必须用作品说话，使新广彩迸发新时代的光彩。