我在莞城修文物：国家级青铜器修复大师钟卫平复原存量只有40%的青铜簋
钟卫平 青铜器修复师
爱画画，爱摄影，还有一手好厨艺，生活中的文物修复师钟卫平是个十足的“老顽童”，对各种事情总是充满好奇心，碰到什么都会问一问，学一学，探个究竟。或许正是这个原因，练就了他的多才多艺，也让他特别“臭美”。
当记者看到他的自画像时开玩笑说，“你怎么把自己画得那么帅？”他就像个小孩子一样哈哈大笑起来。不过一旦进入工作模式，他又变得一丝不苟，大家都打趣他“人格分裂”，他也欣然接受。“我从1979年进入省博物馆从事文物修复工作，其中11年的青铜器修复经历，让我改变了从前粗枝大叶的毛病，现在做什么都习惯先想好全盘的方案再动手去做。”钟卫平笑着说，文物修复工作者更要具备有工匠精神，因为这是一份“轻工重罪”的活儿，一旦出错后果不堪设想。
上个世纪90年代末钟卫平来到莞城美术馆，他是省内为数不多的拥有国家文物局颁发的文物修复资质的专家，目前在省内像他这样的青铜器修复师估计不到10个。今天我们就来了解一下这位“老顽童”及其他那神秘的青铜器修复行业。
把林墉的字画卖了当培训路费
钟卫平1979年毕业后就被安排到广东省博物馆从事书画修复工作，此后六七年间一直在修复书画和学习书画的路上，北京、上海、武汉、浙江等地都留有其培训的身影。在钟卫平这一代人身上，很多时候是被命运选择而成为某某工作者，因此他走上青铜器修复师道路的原因也非常简单：单位需要。1985年，省博物馆需要一个青铜修复师，钟卫平也本着服从组织安排和技多不压身的想法答应了。
“我参加的是国家文物局组织的全国文物修复第三批培训，因此我们那一届都笑称自己‘国家文物修复黄埔三期学生’。”钟卫平笑着说起往事。他清楚地记得他当年是广东省唯一一个代表参加培训的，去安徽博物馆培训时正好是12月份，住的是10多个人一间的大宿舍，每人一个小铺，没有热水供应，也没有澡堂，作为广东人的他“学不来其他同学可以不冲凉”，便自己打桶水，咬着牙往自己头上一浇，“一下子冷得喘不过气来”。
“不过最开心的是那里的老师经常给我开小灶，可能是看我勤快，东西学得快，好奇心比较重，总喜欢问这个问那个吧，教了我很多私密的技艺。”钟卫平讲完露天洗澡后，又说起学习过程，他说，虽然30多年过去了，但对当时的老师很感恩。
当然，学习的路上有惊喜，也有遗憾。在安徽培训了四五个月后，钟卫平囊中羞涩，当时又有急事要飞回广东，只能把自己 收藏 的心爱的字画卖掉了。“我卖掉的是林墉的作品，当时只卖了1000元，现在那幅作品至少值20万。”钟卫平笑着说，“此一时彼一时，那时候也没办法。”
省博物馆11年修复青铜文物几十件
在先秦时期，广东属于南蛮之地，加上广东雨水多，土壤酸性大，能存留下来的青铜器的数量和纹饰都比较简单，因此广东的青铜藏品和修复师不多，像钟卫平这样拥有国家文物局颁发的青铜器修复资质的专家，“全省不到10个”。从1985年到1996年的11年间，钟卫平为省博物馆修复的青铜器文物也只有几十件，因为“青铜器修复很复杂，每个文物少则要修复一两个月，多的要半年”。
钟卫平印象最深刻的是修复一个青铜簋，这是他修复时间最长，效果最好的作品。“这个簋刚出土时的损坏程度非常严重，不仅被压得变形了，而且缺失非常严重，当时存量只有40%左右，碎得很厉害。”钟卫平说，每个文物都不同，作为文物修复师先要判断其修复的文物的器型和难易程度，再做好修复规划，“要先布好一个局，全盘考虑，制定详细的方案，因为文物修复从来就是‘轻工重罪’的活儿，只许成功不许失败，一旦失败后果很严重”。
为了修好这个文物，钟卫平先把碎片拼接起来，根据存留的40%的样式，按图索骥，先复制了相对比较简单的对称面，而对于完全缺失的左右两边，则只能靠查找相关图文资料，然后用石膏补全后，一点一点绘画、雕塑好，最后制模和依据模型制作出残缺部分。“做完这个步骤后，还要对增补的部分进行做旧，使得与那40%的一模一样，这也需要花费很多功夫。”钟卫平笑着说，至今近30年过去了，这个文物还没有变色，还一直摆在省博物馆里，许多看过的人都以为它原本就这样，不知道其中背后的经历，“我有时回去，副馆长还会指着这个作品对人介绍说，这个就是我修复的”。
有些遗憾“英雄无用武之地”
对外人来说，青铜器修复很神秘，对钟卫平而言也是如此。青铜器修复与书画修复是两个完全不一样的行当，过程复杂得多，从一堆碎片中判断它是一个什么器物，再拼接，缺失的部分要补全，再上色做旧，期间还要用到绘画和雕塑的技艺，最后才能化腐朽为神奇。
青铜器在广东存世的少，出土时不少是破碎、变形的，修复过程还不能太依赖器械和火烤，最好是用手把变形的矫正，是个费劲的活儿。“对于还有铜芯的还好，如果铜芯腐蚀严重的，一不小心就会断裂，因此手比器械更便于把控，而用火烤，也容易造成铜分子产生变化，最起码也会铜锈包浆产生一定的破坏。”钟卫平进一步解释说，因为这个工作又脏又累，许多年轻人不愿学，或者坚持不下去，因此现在广东的青铜器修复专家数量屈指可数。
1996年，钟卫平离开了省博物馆，到美国经商，“因为在美国太寂寞了，待不下去”，后来正好莞城美术馆招人，便应聘来东莞，至今十几年了，主要从事书画修复工作。说起青铜器修复，钟卫平还是很感慨说，“我以前做事有些粗枝大叶，但接触文物修复工作后，现在做事情很严谨，做什么都习惯先想好全盘的方案再动手去做。”
“我现在在东莞基本过着隐居生活，因为缺乏实物，只能偶尔为一些民间收藏家修复青铜器或做些复制品，青铜修复这个技能虽然不会丢，但内心觉得还是有点荒废了，感觉‘英雄无用武之地’，挺遗憾的。”钟卫平笑着说，他在东莞收了几个徒弟，但因客观条件限制，这几个徒弟基本从事纸质文物修复。
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